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5月23日、25日，郎朗将在指挥家吕嘉带领下携手国家大剧院管弦乐团，在北京艺术中心音乐厅上演两场重磅音乐会，为观众奉上法国音乐经典。其中，拉威尔《G大调钢琴协奏曲》与圣-桑《G小调第二号钢琴协奏曲》同为法国钢琴音乐作品的瑰宝。尤其值得关注的是，这也将是郎朗首次在中国现场演奏拉威尔《G大调钢琴协奏曲》全曲。2024年，郎朗同德累斯顿国家管弦乐团在维也纳金色大厅演奏的这首作品，作为德累斯顿国家管弦乐团建团475周年巡演的重磅亮点而广受关注和好评。

郎朗表示，此次活动的音乐会演奏将是对自己最近新的演奏风格的一次回顾，“我相信明天的音乐会肯定会给大家带来不一样的风格感受”。他直言，“进行一些不同的类型和风格的变化”正是自己近几年“在争取做到的”，希望以更成熟的声音来向大家展示。

对于此次所演奏的曲目，郎朗表示，“因为我小的时候就知道法国音乐跟我们东方很有关系”，其中很多时候虚虚实实，一些“幻觉或气味”的呈现与东方艺术有所相通。“这几年我也是在想，怎么能把这个风格演绎得更加和东方艺术结合起来。”

在郎朗看来，肖邦的作品也有相类特点，“这种诗情画意、旋律化很适合东方”。这位以激情弹奏闻名世界的钢琴家表示，除了“激情似火”，“轻盈细腻”的艺术风格对于人心的触达能力令自己近年来感触颇深，“在弹很弱很弱的时候还是能弹出各种色彩和各种心情”，呈现出似梦境的境界，正像中国民乐中《平湖秋月》或《春江花月夜》，“都会有无声胜有声的状态”，“这也是我这几年希望呈现的，在宇宙中寻找某一生命体的感觉。”郎朗说。

郎朗当日直言自己一直在想如何在钢琴上呈现出原汁原味的“中国味道”，包括用什么样的技巧能呈现出包括琵琶的轮指，二胡的揉弦，唢呐的“爆炸”声音。他表示，自己在一些曲目上进行了一些尝试，并将继续下去，“我每年希望录几首中国的单曲，时间长了集合成一个专辑。”

郎朗认为，中国音乐家技艺扎实，在艺术精神的钻研中倾心投入，而个性表达上尚有提高空间。近年来在钢琴教育中亦投入颇多精力的他表示，“我每次教小朋友的时候，第一时间就是说先把风格和精神找出来，怎样把中国人细腻的表达能力，比较含蓄的处理方法，和柴可夫斯基结合在一起，和拉威尔结合在一起。”

与此同时，在郎朗看来，真正做到风格化呈现，需要了解中华文化的精髓，“这样才能在合适的时机感受到文化之间的契合点，以此为切口进行融合”。(完)

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